Pedro Calderón de la Barca

--“Los problemas bibliográficos que presenta la obra teatral de Calderón son notables; al igual que a Lope de Vega, se le ahijaban piezas que nunca salieron de su pluma, sobre todo comedias, ya que, en el caso de los autos sacramentales, hay suficiente documentación como para establecer con ciertas garantías un corpus calderoniano fiable. En vida del autor se publicaron varias «Partes» de sus comedias; junto con los manuscritos autógrafos, esos tomos gozan también de cierta autoridad textual, aunque no todas las piezas allí incluidas son de paternidad segura. El mismo Calderón hubo de salir en ocasiones a desmentir que fueran suyas ciertas obras que circulaban impresas a su nombre; hay ciertas listas de comedias apócrifas, redactadas por el dramaturgo o su editor, Juan de Vera Tassis, que han facilitado la labor de la crítica, pero el problema bibliográfico calderoniano está lejos de resolverse de forma definitiva.” (179)

--estudió Lógica y Retórica en la Universidad de Alcalá de Henares --graduó de bachiller en Cánones (Salamanca) --primeras actividades literarias: Madrid, 1620 --“Pero su etapa más brillante como autor teatral comenzará en la década de los treinta” (178) --“Aunque su biografía carece de hecho muy destacables […] participó activamente en la vida de la Corte, donde fue un personaje muy respetado e influyente.”(178) --“Obtuvo el hábito de Santiago y volvió a participar en campañas militares (en Fuenterrabía contra los franceses, y en la rebelión de Cataluña) a finales de los treinta y comienzos de los cuarenta.”(178) --“Su actividad literaria decayó a mediados de la década de los cuarenta”(178) --“[…]en 1651 decidió ordenarse sacerdote, ocupando la capellanía de los Reyes Nuevos, de Toledo. Aunque siguió escribiendo comedias y entremeses, a partir de entonces dio prioridad a la composición de autos sacramentales”(178) --En 1663 regresó a Madrid, el año siguiente se publicó la tercera parte de sus comedias, y poco después fue nombrado capellán de honor del rey y de la Congregación de presbíteros madrileños. Pero la muerte de Felipe IV en 1665 marcaría la decadencia del ritmo de su producción dramática, ya que Carlos II mostró mucho menos interés por el teatro”(179)

--“Tan sólo con Lope de Vega cabría comparar a Calderón en cuanto a su importancia en la historia del teatro español” --“perfeccionó la morfología del auto sacramental, algo tosca en la dramaturgia de Lope; puso de moda las obras musicales, con óperas y zarzuelas de gran aparato que se convirtieron en el modelo a imitar; incluso en el teatro breve supo adentrarse sin complejos, cultivándolos con profusión y extraordinaria habilidad. Pero fue en la Comedia Nueva donde Calderón se ejercitó con mayor frecuencia, tocando todos los temas y dejando en cada uno de ellos alguna obra maestra del teatro español […]”(179) --Temas comunes: “el tema del honor; la relación del hombre con el poder político; la responsabilidad moral del hombre; o el conflicto, típico de su época, entre realidad e ilusión”(179) --“Estilísticamente, las obras dramáticas de Calderón se caracterizan por un lenguaje brillante, de una retórica deliberadamente barroca, gustosa de las metáforas brillantes, los juegos de palabras y las paradojas más rebuscadas; una intensificación, en definitiva, del lenguaje gongorino, aunque sin renuncia a esa incorporación de elementos populares y folklóricos que había propiciado Lope de Vega. Presidiendo siempre el teatro calderoniano, una búsqueda del contrapunto de tono y lenguaje por medio del humor y la parodia (incluyendo en ella, de manera notable, la autoparodia).”(179)